第七章 发现真相 · 三第(1/2)页
我看着这句话，呆了很久。这本是我对刘战斗说的话，现在他居然也搬出这句话来，让我又好气，又好笑。如果药不然告诉我说，他是为了金钱或者仇恨，我还稍微能够接受；现在他居然说得大义凛然，好似投靠老朝奉与五脉为敌是一件伟大事业、一个甘愿为之牺牲的理想，为了这个理想他甘愿背负苦衷与委屈。

    别开玩笑了

    我把bp机从腰上解下来，扬起手，把它扔出去。小小的机体划过一道半弧线落到柏油马路上，电池和屏幕盖被摔开。然后一辆泥土车轰隆隆地开过，把其余的部件碾了个粉碎。

    到了晚上七点半，我终于无法忍受等待的痛苦，给图书馆打过去，问他查到什么没有。

    图书馆倒没计较我提前半个小时打电话，他告诉我：“查到点东西，但我先说明白，无论有用没用，钱我可不会退。”

    我握着话筒，尽量让自己的声音不那么激动：“说。”

    图书馆道：“晋京汇银号在1947年因为经营不善，发生挤兑风潮，最后破产。不过算你小子运气好，其中几年的旧账簿一直扔在某个股东家里，没挪过地方，我之前拿收废纸的价儿收下来了。不过那些账簿可真不少，我撅着屁股翻了一下午，累得腰酸背疼，这个可是要另外算钱的。”

    “赶快说重点。”

    “我查过了，晋京汇银号跟樊沪记之间的业务，几乎都是古董抵押类的贷款，大概得有那么三十多笔。钱数有多有少，但最后都平账了。”

    我强压住兴奋：“那么，这里有没有关于缺角大齐通宝的记录”

    “让我看看，嗯还真有。民国二十五年七月十三日，戴老掌柜质押了两件东西，其中一件是缺角大齐通宝，一共贷了五十两黄金，三分利，一个月后还清。”

    “另外一件是什么是不是戴熙字帖”

    “咦你怎么知道的”

    我的手心顿时变得无比潮湿，声音都变得不一样了：“你看看那行记录旁边，有没有写着一排字。”

    银号收了古董做抵押品，都要详细写明它的情况，尤其是像字帖这种容易被裁剪的东西，只要字不太多，都会全文抄录，以免客户赎回的时候货不对板，引起纠纷。

    “哦，有啊，字还不少呢。”图书馆道。

    “念给我听。”

    “这可是要额外收费的。”

    “一百块钱，快念”

    图书馆清了清嗓子，念道：“余尝见有所谓徽宗及春踏花图绢本者，画势浮靡，笔力怯弱，其赝毕显，而其上有双龙小印，颇得真味，殊不可解。今入宫得阅石渠宝笈，中有张择端清明上河图，细审之，卷帙荡尽三成，徽宗签题及双龙印记皆不存。由是推之，张画必横遭剪裁，余者绞碎，分布诸画，及春不过其一耳。呜呼，如斯杰作，惜无完体，以真羼假，不胜悲夫。然天子所藏，不敢妄言，姑录于此，俟后人证白。”

    戴熙在这里说得很清楚：他从前看过一幅号称宋徽宗真迹的及春踏花图，但是那个画风太差，一眼就看穿是假的。但是这幅假画上的双龙小印，却像是真的，戴熙一直没想明白为什么。今天他去宫里看了石渠宝笈里收藏的清明上河图，推测出清明上河图差不多缺了三分之一的长度，其中包括徽宗的签题和双龙小印都不见了。戴熙意识到，很可能清明上河图在这之前被人剪走了三分之一，裁成若干碎片，分别补缀到其他十几幅赝品里去，及春踏花图只是其中一幅而已。如此的杰作，居然落得残缺不全的下场，还以真充假，真是令人伤心。可是清明上河图是天子收藏的，他不敢多说什么，只好记在这里，等后人来考证吧。

    戴熙说的这个情况，在古董造假中很常见。造假者经常会把一张真画或字帖剪碎，补到十几甚至二十几张假画上去。这样一来，假画几可乱真，当成真品去卖，利润可翻几十倍。戴熙一生爱画，当他发现清明上河图也遭遇了这样的劫难，失落的那三分之一永不可能恢复，一时之间心神激荡，才会写下这么一张字帖。

    我放下话筒，对清明上河图的坎坷经历，终于有了一个通透的了解。

    当时在画院里绘制汴河景色的，一共有两个人，张择端和另外一位不知名的作者。宋徽宗选中了张择端的画，亲题“清明上河图”五字与自己的签题，又配以双龙小印。另外一幅画，则被存在画院之中，湮没无闻，姑且代称为乙本。

    清明上河图一直流传到明代，在李东阳收藏之后，此画惨遭毒手，被裁掉了三分之一。造假者把这三分之一剪碎成十几甚至几十片，制成了一批赝品。其中最重要的一幅，叫作及春踏花图，留有双龙小印的那一片清明上河图绢布，即补入了这幅画中。

    到了嘉靖朝，残缺不全的清明上河图正品流入严嵩手里。与此同时，吴人黄彪拿到了乙本，并以此为底，制成了几可以乱真的清明上河图赝品，并流入王世贞的弟弟手里。等到严嵩败亡，这一真一赝两个版本，便彻底混淆了。没人知道被嘉靖皇帝抄入内府中的，是真还是假。

    到了清代，戴熙先在别处看到及春踏花图，产生疑问，然后在宫中看到清明上河图残本。他指出及春踏花图上的双龙印，原本属于清明上河图。但慑于皇威，他不敢声张，把这个发现写成戴熙字帖，和缺角大齐通宝一起珍藏在铁匣内，不示于人，连他儿子戴以恒都没见过。

    戴熙死后，戴熙字帖和缺角大齐通宝一并失踪，不知被谁偷偷取走，这两样东西辗转落到了樊沪记。樊老掌柜视若珍宝，从不出卖，只在向晋京汇贷款时当过一次抵押物。此后战乱频生，戴熙字帖遗失，只剩下缺角大齐通宝还留在手里。解放后文物铺子搞公私合营，樊老掌柜前去文物商店卖货，被刘战斗欺负，幸得黄克武仗义执言。樊老掌柜把缺角大齐通宝送给他，以示感激。然后就到了现在，黄克武把大齐通宝交给我，让我去跟戴氏后人交涉

    这是我这一次调查得出的结论。

    一幅清明上河图，却有故宫和香港百瑞莲两个版本，必然其中一幅为真，一幅为黄彪所造之赝品。但黄彪是拿同时代的乙本造假，所以用碳14无法比较出结果。

    清明上河图被剪裁的惨事，发生在李东阳之后、黄彪造假之前的几十年之间。理论上说，只要找齐被裁掉的那三分之一补缀的假画，就能拼凑出完整的清明上河图。可惜究竟哪些画上带有清明上河图的基因，已经永远不可能知道了。唯一知道名字的，只有一幅带有双龙小印的及春踏花图。

    及春踏花图我虽然没看过，但这个故事我听过。话说宋徽宗有一次在画院主持考试，给考生们出了一道题：踏花归来马蹄香。意思是骑马出去春游的时候，踏了一路的鲜花，连马蹄都沾染上花香了。有的考生画出马蹄上满是鲜花，有的考生画出骑马者身在花丛中。唯有一个考生，没有画鲜花，而是在奔驰的马蹄附近画了几只萦绕的蝴蝶。宋徽宗大喜过望，重赏此人，拔为头名。这幅画，恐怕就是从这个典故来的。

    只要找到及春踏花图，把双龙小印那一块绢布与清明上河图两个版本做对比，就可以知道哪个版本是真的。

    这正是刘一鸣要我找的底牌。

    而如何找到及春踏花图，就不是我能解决的问题了。

    我整理好思路以后，打了个电话给方震，请他转接刘一鸣。刘一鸣已经休息了，但方震知道兹事体大，还是把他叫醒了。老人的声音很疲惫，这些天为了维持五脉，他殚精竭虑，负担可不小。可我知道这不是愧疚的时候，连问候都省略掉，直接把自己的发现原原本本讲给刘一鸣听。

    刘一鸣听我讲完，感慨道：“前辈手段，竟至于斯辛苦你了，小许。”

    我又提醒道：“及春踏花图是幅明代仿的宋画，如果流传到现在，应该也算是一件文物。我想这么珍贵的画，您应该能查到线索吧”我一个人势单力孤，但红字门一直从事书画鉴定，又跟许多大收藏家有来往，查一幅画的下落对他们来说，应该轻而易举。

    “及春踏花图这幅画我知道。”刘一鸣说，我心中大喜，可他接下来的话却让我心中一沉，“可惜它早就被扯碎了。”

    “怎么扯碎了被谁”


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