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费雯丽不是独自回英国的，她身边跟着整个泰坦尼克号主创团队。

    30年代的电影行业虽然还不成熟，但对宣传工作已经足够重视了。四年前，城市之光在英国首映的时候，卓别林就专门回英国配合宣传，足足滞留好几个月才离开。

    好吧，卓别林其实是富贵还乡，他生在伦敦、长在伦敦，而且有个不堪的同年。

    卓别林五岁丧父，生活艰难，花童、报童、理发店小工什么活儿都干过。十五岁离开英国的时候，卓别林还是个小演员，当他再次归来，已经摇身变成国际知名大导演。

    这是一个传奇。

    费雯丽其实也差不多，等到泰坦尼克号在英国热映，她也能体会什么叫做“富贵还乡”。

    其实周赫煊遇刺住院的第二天，就给他的女人们拍了电报，说自己没有大碍，让她们不要太过担心。但报纸上说得太吓人了，又是黑枪又是炸弹的，难免让人担惊受怕。

    为了配合泰坦尼克号在美国的宣传，费雯丽比孟小冬她们晚五天启程，但却恰好在同一天抵达伦敦。

    刚离开码头，费雯丽就对导演布兰比说：“查尔斯，你们先去旅店吧，我到医院看看。”

    “我陪你去，”克拉克盖博无比积极，“周先生是伟大的文学家，又是我们的朋友，他住院怎么也要去看望一下。”

    “好吧。”费雯丽对此很无奈。

    自从克拉克盖博被抓到把柄后，这家伙就变成了一条哈巴狗，逢人便说周赫煊跟费雯丽的好话，还不遗余力地为费雯丽提供演出机会。

    克拉克盖博越是讨好，费雯丽就越看她不起这男人太贱了。

    “那我也跟你们一起去吧。”布兰比凑热闹道。

    反正宣传工作有专业人士在做，导演和男女主角只需要配合即可，闲着也是闲着。

    顺便一提，泰坦尼克号和卓别林的摩登时代同时上映，这两部电影已经在美国那边正面刚上了。

    泰坦尼克号叫好又叫座，媒体和观众一致追捧。

    摩登时代的情况则有些复杂，观众喜欢到骨子里，媒体却齐声唱衰。原因很简单，摩登时代抹黑了资本家形象，成为美共的重要宣传工具。就连卓别林自己，都被指责为“共产国际潜伏在美国的间谍分子”，甚至一度招来fbi的调查。

    顺便一提，此时的fbi非常嚣张跋扈，他们甚至连社会主义者和自由主义者都抓，而且往往打着“禁酒”的幌子，绕开搜查令限制直接入室抓人。大萧条期间的fbi，已经变成美国最为畸形、权力最大的暴力机构，甚至已经威胁到美国总统的权力。

    罗斯福掌权的时候，还能稍微压制fbi。等罗斯福一死，fbi就会成为一条挣断绳索的恶犬，逮谁咬谁，连美国总统都干咬。

    至少在50年代中期以前，周赫煊是绝对不敢移民美国的，万一fbi哪天抽风，不顾国际舆论把他抓起来就搞笑了。就算周赫煊给美国总统当顾问都有危险，人家麦卡锡当时的口号是“把炮弹打向国务院”，宣称杜鲁门政府“私通苏联”、民主党“叛国20年”。

    费雯丽等人来到医院的时候，美国时代周刊的记者正被堵在门口。

    “抱歉，周先生受伤期间，不接受任何采访。”守门警卫表情冰


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