第四十章 指点第(2/2)页
财帛动人心啊。

    这种大前提下，谁还愿意待在话剧院

    除了对表演真的热爱，还有在话剧院有戏演

    不是说你进了人艺，就给你排戏，剧场每年公映的剧目是固定的，年轻演员很难演上角色

    即便参演，大多数也都是配角人艺后台门檐处，挂着一块匾，写着“戏比天大”。在人艺，要学会耐得住寂寞，守得住清寒，坐得住冷板凳。

    达康书记跑了四年龙套，才有机会主演今晚照常演出

    耐不住寂寞的，或者有更好选择的，就走了

    这点真应该学习上海话剧院，郭景飞才毕业，直接给了肮脏的手男一号

    包括徐争，也是初加入上话，直接主演说谎人、进入黑夜的漫长旅程

    有才华的人，为什么不能重点培养

    不过，即便如此，沈林也想考人艺，至少找个单位挂靠一下

    沈林真的在请教演技方面的知识。

    他真的有很多认知障碍。

    “我就是觉得有些台词好羞耻，太中二了”

    “羞耻”

    “比方说琼瑶戏”

    杨力新看了看濮存晰，两人都笑了，然后杨力新道：“琼瑶剧里的感情戏，大都情节拖沓、哭哭啼啼、无事生非，不符合现实主义逻辑，你觉得自己演不了很正常，我也演不来”

    沈林点头，然后说了一个迫在眉睫的问题：“寒假有一部戏找我，我演的是孤傲的校草，这个剧是根据日苯漫画改编的，我这个角色的台词写的那叫一个浮夸，我也知道这个剧，这个角色的性格说这种话很正常，但我就是没法接受”

    “日漫风格”

    “就那种”想了想，沈林来了一句：“我们是一体的，但又各自独立，永远为正义而努力。我们是三剑客就这种台词到处都是我现在想想都觉得羞耻，真怕拍摄的时候笑场”

    杨力新笑了笑：“这个涉及到演员的信念感”

    濮存晰点头：“我们之前去英国，看过一场指环王的话剧，如此魔幻，如此脱离生活的戏，需要演员极大的信念感，有大量的脱离生活的幼稚的台词，但是从人家嘴里说出来是那么铿锵有力，感人肺腑”

    “这种东西就叫演员的信念感”

    “你这属于解放思想解放的不够彻底，或者你对角色没有共情”

    杨力新：“你得理解人物，梳理一下角色性格，慢慢走近他，感受他的感受，不要用自己的逻辑，要用角色、剧本的逻辑”

    濮存晰：“我看了在中传的表演，挺好的，有时候你换上戏服，状态就不一样了”

    大唐也去中传巡演了

    沈林若有所思

    话说，十八岁天空，石延枫的装逼语录其实不算太多，跟另一个逼王武历平对比一下，明显后者更有中二之魂

    挺感谢编剧的，至少没有你们不要再打了这种鬼畜剧情

    想了想，沈林又问了一个问题：“那如何饰演一个距离自己很远的人物呢”

    “这个就要靠想象力了”

    “我很喜欢莎士比亚，也喜欢他的哈姆雷特，但我自己演得时候，总觉得很难感受到人物，尤其是还得记那些绕口的台词”

    这个濮存晰最有资格回答，他接过话：“我之前演过大将军寇流兰”

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