249 王大丑你可真敢说啊第(1/2)页
刘尚跟花束般的恋爱制片负责人打了个招呼，约在晚上吃个饭，讨论一下发行权的问题。

    时间定在与米勒会面之后。

    刘尚继续在电影节溜达，意外地遇到了导演王小帅。

    提到王小帅，很多圈外的观众并不怎么熟悉。

    他是北电毕业的大导演，和贾樟柯张艺谋那些人一撮的。

    最近的作品地久天长在柏林电影节拿下了影帝影后，成绩斐然。

    王小帅在国外各大电影节发光发热,国内知名度不高，还伴有不少的非议，此处不提。

    这次王小帅作为翠贝卡电影节主竞赛单元的评委过来，是评委席里唯一亚裔。

    王小帅见到刘尚也很高兴，他笑着跟刘尚打招呼，夸赞刘尚的食铁兽拍得很好。

    聊到最近的行程，王小帅说他除了观看所有的竞赛影片，目前还在剪辑他根据李师江的短篇小说改编的新片沃土。

    见到这位主竞赛单元的评委,刘尚也开始对结果八卦起来，他问王小帅：

    “您今天应该也看了不少电影吧有没有让你眼前一亮的”

    王小帅想了想，说：

    “今天的话，有一部亚洲电影很有意思，具有非常独特的风格，有点接近视频艺术或装置艺术。

    就是味这部电影，它的重点在于视觉效果，故事则相对基础简略。

    镜头是非常静态的，有点像我之前的电影我的镜头。”

    刘尚见王小帅没有多评价今年过来参赛的中国电影，便知道质量应该不咋地，大概率全军覆没了。

    所以刘尚也没追问，而是顺着话题，问到了亚洲电影：

    “在东亚和东南亚有没有哪个国家或地域的电影是你特别偏好的，比如印度尼西亚或韩国”

    因为这几年韩国不少电影让刘尚非常喜欢。

    刘尚一直觉得韩国所有的国粹排在最前面的就是他们的电影艺术。

    王小帅回应刘尚：

    “在过去的两三年里，众所周知，日韩电影是风头最盛的，不仅在市场方面，而且在艺术潜力方面更是如此。

    当然，在之前的几十年里1990年代和2000年代越南和中国的电影崛起得很快。

    在疫情爆发之前,我看了蓝色密码，对这部印度电影印象深刻，尽管其文化背景相对封闭，不为印度以外的很多人所知。

    在当代的电影格局中，中国电影正在逐渐掉队。

    在各大电影节的竞赛单元中，脱颖而出的中国电影越来越少。

    今年的戛纳电影节没有任何一部来自中国的长片入围。

    我认为这不是电影人的错，而在于中国整体的电影制作环境已经不那么鼓励走出去了。”

    我擦

    王小帅你可真敢说啊。

    刘尚见王小帅这么不见外，便借着话头问：

    “不是电影人的错，难道是看电影的人的错”

    王小帅摇摇头：

    “不不，我又不是冯小刚，我不会把电影发展的畸形归结到观众身上。”

    说完，两人噗嗤一笑。

    王小帅说的梗是冯小刚之前公开声称，国内电影走下坡路是因为观众审美太低。

    王小帅揶揄两句，刘尚辈分低，自然不会说冯小刚什么坏话，他扯回前面的话题：

    “不是电影人的错，也不是观众的错，那岂不是”

    王小帅俏皮地作出了嘘声的动作,两人又是会心一笑。

    刘尚问起了中国电影的出路：

    “那你认为中国电影人可以从其他地域的同行身上学到什么”

    王小帅直言：

    “曾经有一段时间,中国电影也在蓬勃发展，故事性和艺术创造性都很旺盛。

    现在，我看不出我们有什么办法可以向其他地区的电影业学习，独立电影或艺术电影都在式微，而电影人却被鼓励去拍宣传片或爆米花大片，市场也在刺激他们走向这条路。

    在这种情况下，艺术养分慢慢消失了。

    如果没有艺术电影的生存空间和对它们的支持，我们能够学到的东西就很有限。”

    刘尚紧接着就问：

    “你对艺术电影的定义是什么”

    王小帅慢条斯理地说话：

    “在当代中国，围绕艺术与商业的划分的讨论从种说法是不需要这种划分，只有好电影和坏电影。

    然而，这种界定是必要的，因为各种类型的电影的受众确实不同，评价一部电影的标准也不是单一的。

    因此，两者是有区别的。

    以电影节为例，他们一般寻求的是普通观众鲜少涉猎要么缺乏发行渠道，要么是叙事形式常常剑走偏锋的电影。

    我认为艺术电影也在寻求并非普遍而是具体的故事和形式，去反映编剧和导演本人的想法。

    商业导向的电影应该是吸引大多数人的，它们不一定要体现个人风格。

    艺术这个词也有一定的固有含义和形象，所以一提到它就会引发人们的嘲讽，比如你凭什么称一部作品为艺术电影难道商业大片就不能是艺术

    我一直在想，也许问题出在这个词本身，也许我们应该想出一个不会误导或激起人们愤怒的词”

    刘尚也是拍过艺术片的，不过后来一直在拍大片，早上放的食铁兽就是冲击漫威地位的爆米花电影，他怅然说了一句：

    “艺术电影这个词对影迷们来说仍然是必要的，因为他们或多或少会怀抱着一种期待。

    如果这个词不存在，或许也会引发很多混乱和不满。”

    王小帅笑了笑：

    “电影的历史已经存在，它可以被改变，但不能完全被抹去或重新书写。

    例如，威尼斯电影节或戛纳电影节寻求着某种特定的、独特的电影，它们在电影语言和美学方面具有探索性。

    这些节展有自己的标准，并将其转化为电影艺术和商业之间的划分。

    在中国，每个人都希望没有这样的区别存在，虽然我一直说有。

    如果没有，每个人都会很高兴地大快朵颐。”

    刘尚坐直了身体，问了最后一个问题：

    “你对于电影的未来有什么想法”

    王小帅点点头：

    “我听很多老朋友制片人、电影节工作人员、发行代理都在说现在拍电影越来越难了，尤其是艺术电影，因为没有多少人有兴趣观看或为其买票。电影圈内弥漫着悲伤和消极的情绪。

    好莱坞电影如今在中国的院线发行方面也面临着很多困难。

    他们对中国市场的预期很可能会随之发生变化。

    在过去几年里，电影院也遭受着冲击，除了疫情的因素，像fix这样的流媒体平台越来越多，人们也越来越习惯于在手机上看电影。

    这是一个缓慢演变的过程，几乎没有办法主动地影响或抵制这种变化，但仍有一些电影节和发行机构努力将艺术电影置于这种新的渠道中。

    这不仅是一种利益关系，也是一种使命。

    我们就像在抓着救命稻草，直到最后一刻。

    我相信，只要有这样的人，有这样的坚持，即使有些电影可能被渲染得没有任何价值，但它还是会保有一定的影响力。

    就像几年前有疫情时候上映的驾驶我的车，如果是现在上映，也许大家都会觉得它没什么特别的。

    但恰恰是在那个时候，人们才需要这样的叙事，才会对它有一定的期待。

    事实上，它的出现给艺术电影带来了一些信心和希望。


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